June 2nd, 2006

В помощь сельскому фотолюбителю

(Из замечательной книги Алексея Николаевича Веденова «В помощь сельскому фотолюбителю», вышедшей вторым изданьем в 1958 году в издательстве «Советская Россия». Тираж 250 тысяч экземпляров.)

ОСОБЕННОСТИ ОТДЕЛЬНЫХ ВИДОВ СЪЕМОК

Любая съемка имеет свои особенности, которые зависят в каждом случае от цели и условий съемки. Ниже описываются основные особенности только наиболее распространенных видов съемок.

СЪЕМКА КОЛХОЗНОГО СЕЛА

При фотографировании видов местности, населенных пунктов, зданий и сооружений предметы съемки нельзя переместить. Следовательно, при фотографировании таких объектов в первую очередь приходится задумываться о выборе наиболее подходящей точки съемки.
Выбор той или иной точки съемки при фотографировании общих видов можно осуществить по-разному. Если попытаться сделать снимок поселка или пейзажа издалека (например, с какой-нибудь отдаленной возвышенности), то здания, деревья и т. п. будут изображены очень мелко. При фотографировании с невысоких точек, когда линия горизонта находится в нижней части снимка, основную часть его площади займет небо. Если фотографировать с некоторым уклоном вниз, чтобы линия горизонта прошла в верхней части снимка, то на переднем плане неизбежно окажутся предметы (нужные и ненужные), находящиеся в непосредственной близости к фотографу, а главный предмет съемки окажется плохо выделенным, мало заметным, будет выглядеть второстепенным. Чтобы избежать слишком крупного изображения ненужных ближних объектов, можно фотографировать с высоких точек.
Представление о виде объекта (скажем, поселка) можно передать и другим приемом: показать на снимке его часть, наиболее типичную и характерную для всего объекта. Часть улицы или несколько домов, изображенные крупно, могут дать лучшее представление о виде поселка в целом, чем снимок общего вида издали, особенно если на заднем плане снимка будут видны другие здания. Крупное изображение одного или нескольких типичных предметов дает возможность лучше показать их особенности.
При выборе направления съемки большое значение имеет фон, на котором изображается поселок или другой объект съемки. Для того чтобы показать основные объекты на фоне наиболее типичного или характерного участка окружающей их местности — степи, полей, лесов, чтобы показать характерные особенности рельефа, можно фотографировать их с той или другой стороны в горизонтальном направлении. Кроме того, при фотографировании на открытом воздухе фон легко изменить, снимая с более низких точек с некоторым уклоном вверх или, наоборот, с более высоких точек с уклоном вниз. При съемке сверху на среднем и заднем плане снимка хорошо видно то, что находится позади основных предметов съемки и вдали. При съемках снизу изображения зданий, деревьев и других предметов, расположенных вблизи фотоаппарата, закрывают собой большую часть того, что находится позади них, линия горизонта зачастую не видна на снимке, а сами объекты рисуются на фоне неба. Таким образом, съемка снизу является одним из способов заменить небом все, что располагается позади основных предметов съемки (разумеется, если это целесообразно).
Если в качестве фона избрано небо, можно посоветовать любителю фотографировать тогда, когда на нем видны светлые облака, не закрывающие солнце. Безоблачное небо, занимающее значительную часть снимка, изображается однообразной серой поверхностью, тогда как белые облака, выделяющиеся на фоне более темного неба, хорошо передают представление о ясном, солнечном дне. То или иное расположение больших облаков способно изменить общий тон снимка - сделать его в целом более светлым или, наоборот, серым. При фотографировании на пленках изопанхром или панхром белые кучевые облака обычно хорошо выделяются на фоне неба при фотографировании без фильтра; прозрачные, легкие перистые облака лучше заметны при съемке с желтыми и желто-зелеными фильтрами. При использовании пленок изохром и ортохром для изображения неба более темным тоном по сравнению с облаками следует фотографировать с желтыми фильтрами.
При фотографировании против солнца небо будет на отпечатке светлее, чем при боковом освещении или при съемке по направлению солнечных лучей.
Выбирая точку съемки, можно расположить фотоаппарат так, чтобы на переднем плане снимка были видны крупно предметы, которые составляют характерную часть окружения зданий (например, тенистые деревья, саженцы молодых яблонь, изгороди, кусты, цветы). Крупное изображение таких предметов или их частей (например, отдельных ветвей) уместно в том случае, если вдали видны похожие предметы в полную величину. Если же передний план снимка украшает ветвь одинокого дерева, а позади видна вереница голых зданий, то вид этой ветви будет неизбежно создавать впечатление неестественности. Любому, кто взглянет на снимок, будет ясно, что эта деталь, изображенная крупно, не является характерной для всего остального, изображенного на снимке.
Фотографировать здания и улицы не в горизонтальном направлении, а с уклоном вверх или вниз можно лишь с значительных расстояний, например когда изображение вертикальных предметов занимает одну треть или еще меньшую часть высоты снимка. При съемке с меньших расстояний, особенно в тех случаях, когда изображение вертикальных линий занимает всю высоту снимка, вертикальные линии резко сближаются в верхней части снимка (при съемке снизу) или в его нижней части (при съемке сверху); их сближение заметно бросается в глаза и часто производит неестественное впечатление. Чтобы все вертикальные линии были на снимке строго параллельными, аппарат необходимо расположить на половине высоты фотографируемых предметов. Если это невозможно, следует фотографировать с увеличенного расстояния. Съемка широкоугольными объективами производится с меньших расстояний, чем съемка основными объективами; поэтому сближение вертикальных линий при фотографировании широкоугольниками с уклоном вверх или вниз особенно заметно. Как правило, предметы правильных геометрических форм, вертикальные линии которых четко выделяются на снимке, следует фотографировать широкоугольным объективом только в горизонтальном направлении.
При фотографировании зданий наиболее благоприятно передне-боковое освещение солнцем, не закрытым облаками. Оно позволяет лучше выделить на снимке форму выступающих частей зданий и другие особенности их архитектуры. Однако такой вид освещения вовсе нельзя считать обязательным правилом. Тот или иной вид освещения и в особенности различное расположение теней в разное время дня дает возможность показать на снимке наиболее заметно определенную сторону предметов и, наоборот, оставить в тени все то, что не является важным, существенным.
При съемке зимних пейзажей хороший результат можно получить либо при невысоком положении солнца, не закрытого облаками, когда на поверхность снега ложатся длинные светлые тени, выделяющие все сугробы, следы шагов, полозьев саней и другие неровности снежных равнин, либо при солнце, слабо просвечивающем сквозь туманную дымку. При сплошной облачности все, что покрыто снегом, изображается на снимке однотонно белым, тогда как большая часть остальных предметов: съемки резко отличается по яркости от снега и изображается черными тонами.
- Снимок любого населенного пункта становится естественней и живей, если мы видим на нем не только здания, строения, деревья, но и самих людей. Не следует только фотографировать их с очень близких расстояний, так как любой объект съемки, который изображается на снимке в крупном масштабе, заставляет предположить, что именно он, а не общий вид, был основным объектом.

СЪЕМКА РАСТЕНИЙ

При фотографировании растений используются самые различные приемы. Это связано с условиями съемки и особенностями фотографируемых объектов. Среди многочисленных видов съемок такого рода следует остановиться на особенностях, связанных с фотографированием следующих объектов: а) полей, б) леса, в) растений в теплицах и г) отдельных растений.
При съемке общих видов поля можно использовать передне-боковое солнечное освещение или рассеянный свет облачного неба. Фотографирование в солнечный день увеличивает разницу в яркостях. Съемка в облачный день позволяет иногда лучше показать вид растений, находящихся на переднем плане, так как при таком освещении не видно резких теней от других близко стоящих растений. Кроме того, рассеянный свет солнца, скрытого облаком, дает возможность показать на снимке те участки растительности или почвы, которые при свете прямых солнечных лучей оказались бы в тени (например, при фотографировании посевов конопли, кукурузы или подсолнечника).
Общий вид посевов лучше всего фотографировать с края поля с расчетом показать на переднем плане вид растений в полную величину. При этом следует обратить внимание на то, что сорняки, которых на меже всегда бывает больше, могут заслонить собой часть культурных растений или создать неправильное представление о засоренности посевов.
По фотографии растений трудно судить о их действительной величине. Поэтому, если необходимо наглядно показать высоту растений, около них следует установить мерную рейку с делениями, нанесенными через каждые 10 или 5 см. Деления наносятся на рейку жирными (черными или белыми) линиями. Для правильного показа высоты растения мерную рейку следует ставить на таком же расстоянии от объектива, на каком находится растение, и фотографировать в строго горизонтальном направлении, то есть поместить фотоаппарат на половине высоты растения.
Общий вид полей, расположение растений, правильность рядков или квадратов гнездовой посадки можно показать нагляднее при съемке не с уровня глаз стоящего человека, а с более высоких точек, например из кузова автомобиля, с какого-либо сельскохозяйственного орудия, трактора и т. п. При фотографировании с небольшим уклоном вниз линия горизонта пройдет в верхней части снимка, а его остальную часть займет изображение фотографируемого участка поля. Однако при этом необходимо помнить, что при фотографировании с высоких точек растения, расположенные вблизи камеры, изображаются на переднем плане снимка значительно мельче, чем при съемках с низких точек.
Основная особенность съемки леса заключается в том, что все объекты внутри него освещаются крайне неравномерно.
В безоблачный день те участки леса, на которые падают прямые солнечные лучи, освещаются в тысячи раз сильнее, чем участки в тени, особенно в тени елей или густого лиственного подлеска. Поэтому общий вид участка леса целесообразнее фотографировать, во-первых, при солнце, закрытом облаком, а во-вторых, в таком направлении, чтобы солнце (даже если оно скрыто облаками) находилось сзади (или сзади и сбоку) от фотоаппарата.
При фотографировании в лесу против света, в особенности в солнечный день, стволы деревьев, кустарники и густая листва видны на снимке темными силуэтами на фоне очень светлого неба. Такие снимки могут хорошо передать особенности освещения в лесу, резкие контрасты между светом и тенью, но не особенности внешнего вида самих деревьев.
Съемка внутри теплиц по характеру освещения сходна со съемкой в лесу. Верхняя часть теплиц освещается по сравнению с затененными участками грунта настолько сильно, что фотографировать внутри теплиц следует, как правило, при пасмурном небе или в утренние и вечерние часы. При съемке в холодное время года нельзя фотографировать в теплице аппаратом, только что внесенным с улицы, так как вследствие повышенной влажности воздуха холодный объектив быстро запотевает.
Съемка отдельных растений в грунте производится обычно на фоне экрана — рамы, на которую натянута светлая (реже темная) ткань. Чем больше размеры такого экрана, тем удобнее производить съемку: при фотографировании на солнце экран приходится помещать на значительном расстоянии от растений, чтобы тень от них не падала на экран, а при удалении экрана от фотоаппарата его величина на снимке уменьшается и может оказаться недостаточной для того, чтобы растение целиком поместилось на фоне экрана.
Растения с корневой системой осторожно освобожденной от грунта, можно фотографировать на большом листе белой бумаги или на поверхности экрана из ткани, расположив их горизонтально, или, что еще удобнее, под небольшим углом к поверхности земли, чтобы фотографировать сверху вниз. Горизонтальное или наклонное положение экрана позволяет разместить отдельные части растения, в одной плоскости так, чтобы все они были хорошо видны. Для масштаба рядом с растением кладется мерная линейка. При фотографировании на фоне листа бумаги на нем можно нанести черной тушью сетку с делениями через каждые несколько сантиметров. Если фотографируется несколько растений, то во избежание путаницы рекомендуется класть около каждого растения написанную тушью этикетку или номер, по которому, негативы и отпечатки впоследствии будет легко различить. Для того чтобы пропорции отдельных частей растения или сравнительные размеры нескольких растений, изображаемых на одном снимке, были переданы правильно, направление съемки должно быть перпендикулярным к плоскости, на которой разложены растения.
  • Current Mood
    cynical

В помощь сельскому фотолюбителю-2

(Из замечательной книги Алексея Николаевича Веденова «В помощь сельскому фотолюбителю», вышедшей вторым изданьем в 1958 году в издательстве «Советская Россия». Тираж 250 тысяч экземпляров.)

СЪЕМКА ЖИВОТНЫХ

Фотографирование домашних животных — один из нелегких видов съемок, который требует особого внимания, терпения и навыка.
Съемку животных легче произвести под открытым небом, в привычных и естественных для них условиях, например на пастбище. Более сложно и требует особых приемов фотографирование животных с целью показать их внешний вид и характерные особенности — экстерьер. Наиболее сложна съемка животных в помещении, в условиях стойлового или клеточного содержания, где необходимо устанавливать искусственное освещение и не всегда можно найти место для нужной точки съемки.
При фотографировании животных на пастбище фотограф выбирает такое место, которое позволяет ему легко передвигаться и менять точку съемки.
При фотографировании животных в лесу следует выбирать большие поляны или участки с отдельно стоящими деревьями, так как в густом лесу трудно найти равномерно освещенные участки и выбрать нужную точку съемки. Съемку стада производят в начале пастьбы, когда животные движутся сравнительно медленно, не разбредаясь.
Удобнее фотографировать, когда животные передвигаются в направлении против солнца и видны сбоку или спереди при передне-боковом солнечном освещении. Подготовив аппарат к съемке, фотограф постепенно отходит назад по мере того, как стадо приближается к нему, и, не отрывая глаза: от видоискателя, производит съемку в тот момент, когда животные будут расположены в соответствии с замыслом фотографа.
Снимки экстерьера животных производятся с применением других приемов. Цель этих снимков — показать типичные и особенные черты животного, которые позволили: бы сравнить его с другими экземплярами той же или другой породы. Такое сравнение возможно произвести лишь в том случае, если животное займет строго определенное положение и будет сфотографировано с такой точки, при которой все части тела животного будут изображены пропорционально. Экстерьерные снимки обычно делаются сбоку, в профиль; иногда делают дополнительные снимки животного спереди, сзади. Положение, в котором должно находиться животное при съемке, можно заимствовать из рисунков в учебниках, справочниках и руководствах по животноводству. Рассматривая эти рисунки или снимки, легко заметить, что почти все животные на них изображаются в стандартном положении. Например, крупный рогатый скот изображается, как правило, с левой стороны; на снимках видны все четыре ноги животного, причем расстояние между передними копытами (по длине животного) значительно меньше, чем расстояние между точками, на которые опираются задние копыта (при фотографировании коров при этом хорошо видна часть вымени). Голова животного не должна быть опущена книзу или искусственно приподнята вверх; как правило, она должна быть видна в профиль, но незначительный поворот головы в сторону фотографа, при котором видны два рога, а не один, допускается.
Снимки экстерьера животных лучше всего делать на фоне неба или другом ровном фоне, например на фоне гладко оштукатуренной и выбеленной стены. Можно фотографировать животных на фоне животноводческих построек или деревьев; в этих случаях фон следует сделать по возможности нерезким, помещая животных на значительном расстоянии от фона и фотографируя с наибольшим отверстием диафрагмы. Для съемки необходима ровная горизонтальная площадка без выбоин, канав и кочек, лишенная растительности или покрытая низкой травой, не скрывающей копыт животного.
Съемка производится при передне-боковом освещении; при фотографировании левой стороны животного желательно, чтобы солнце находилось сзади и справа от фотоаппарата, а при фотографировании правой стороны — сзади и слева от аппарата.
Для правильной передачи на снимке пропорций животного фотоаппарат следует поместить на половине высоты животного и фотографировать с такой точки, чтобы расстояния от фотоаппарата до головы и хвоста животного были одинаковыми. Это условие является основным для снимка, грамотного с точки зрения зоотехнии, так как даже при незначительном переносе точки съемки в сторону, вверх или вниз одна из частей корпуса животного окажется ближе к объективу и в результате этого будет изображена не в таком же масштабе, как другие части, а крупнее. Это условие легче выполнить, если фотографировать не с наименьшего возможного, а с несколько увеличенного расстояния, например с такого, при котором изображение животного займет половину снимка.
При съемке издали все части тела животного будут находиться на таких расстояниях от аппарата, которые незначительно отличаются друг от друга; поэтому при небольшом перемещении точки съемки все части корпуса животного будут изображены более или менее пропорционально. По той же причине не следует фотографировать животных широкоугольными объективами, которые требуют съемки с меньших расстояний, чем основные объективы аппаратов. При фотографировании объективами с малым углом изображения возможность непропорционального изображения отдельных частей животного, наоборот, уменьшается.
Для того чтобы животное заняло нужное фотографу положение, его необходимо фотографировать в спокойном состоянии, в условиях, которые не раздражают его. Лучше всего воспользоваться помощью человека, который постоянно ухаживает за животным, знает его повадки и привычки. Не следует пытаться снимать животное, когда оно обеспокоено необычной для него обстановкой, нарушением привычных условий содержания или обычного режима. Экстерьерные снимки, предназначенные для зоотехнических целей или выставок, должны быть снабжены данными племенной книги и промерами, которые делает зоотехник, с указанием, когда сделаны эти промеры и когда произведена съемка.
Фотографирование животных в условиях стойлового содержания в больших помещениях можно произвести при электрическом свете или при помощи вспышки магния, если это допустимо по соображениям пожарной безопасности. Магний сгорает настолько быстро, что это обычно не беспокоит животных.
В небольших помещениях с выбеленными стенами удобнее и безопаснее пользоваться освещением с помощью нескольких фотоламп.

СЪЕМКА РАБОТ И СОБЫТИЙ КОЛХОЗНОЙ ЖИЗНИ

На фотографическом снимке можно запечатлеть как типичные явления, характерные для нашей жизни, так и случайные — такие, которые могут встретиться лишь иногда и вовсе не представляют собой чего-либо примечательного или важного. Снимок будет наиболее жизненным и правдивым лишь тогда, когда фотограф покажет на нем типичные, а не случайные явления и события жизни.
Правдивый реалистический показ действительности — непременное требование для фотолюбителя, если он берется за показ тех или иных областей жизни, труда и быта советских людей.
Перед тем как фотографировать какое-либо событие или явление, следует тщательно продумать, как лучше показать на снимке происходящее. Снимок может быть понятен каждому, если на нем видно, что именно происходит, где происходит и кто изображается на снимке.
Снимок можно построить по-разному, в зависимости от цели, поставленной перед собой фотографом. Если в задачу фотографа входит показать полнее обстановку или место действия, то происходящее фотографируют издали («общим планом»), выбирая точку съемки так, чтобы охватить все пространство, где происходит действие (часть улицы, участок поля, фермы и т. п.). Если целью съемки является показать суть производственного процесса, то фотографируют с меньших расстояний («средним планом»), чтобы были хорошо видны люди, процесс работы, орудия труда. Наконец, если важно показать одного из людей, его занятие и отдельные предметы окружающей обстановки, фотографируют с наименьших расстояний («крупным планом»), чтобы выделить и показать наиболее характерную особенность происходящего или самих объектов съемки.
Так же как и при фотографировании пейзажей, общего вида поселка и т. п., один из объектов съемки можно показать крупнее, а другие мельче — средним или общим планом. Это дает возможность показать на переднем плане детали, подробности того, что происходит, и в то же время дать ясное представление об обстановке, в которой происходит событие.
Если, например, фотографируется группа людей, занятых общей работой, то крупное изображение одного из них на переднем плане дает возможность видеть его самого, характер его действий и то, что обрабатывается, — предмет труда; изображение людей, занятых другой или той же работой, на среднем плане или вдали, будет говорить о массовом характере работы, о характере и системе организации производственного процесса и т. п.
Проведение производственной съемки можно разобрать на каком-либо примере. Предположим, что решено сделать снимок, показывающий использование в колхозе люпина в качестве зеленого удобрения. Прежде всего следует продумать, как можно изобразить это на снимке. Сделать просто снимок поля с посевами люпина недостаточно, ибо к такому снимку обязательно потребуется подпись, что этот люпин предназначен для удобрения почвы, иначе никто не поймет снимка. Если же показать на снимке запашку люпина, все будет понятно без пояснений.
После того как содержание будущего снимка и его объекты намечены, можно отыскивать изобразительное решение поставленной задачи. С этого момента фотограф пользуется видоискателем, без которого трудно правильно оценить, как будут выглядеть фотографируемые предметы на снимке. Обычно сначала решается вопрос: что лучше — показать все поле общим планом или снять средним планом самый процесс работы. К съемке с больших расстояний прибегают чаще всего тогда, когда надо показать большие размеры поля, одновременную работу нескольких машин, агрегатов и т. п. В разбираемом примере это не нужно. Задача состоит в том, чтобы показать вид растения (люпин) и характер работы. Значит, снимать надо средним или крупным планом. Следующий вопрос, который возникает перед фотографом: с какой стороны лучше снять агрегат (пятикорпусный плуг на прицепе у гусеничного трактора), которым производится работа. Намеченное решение — сделать снимок процесса вспашки — подсказывает, что на переднем плане снимка можно показать плуг. Однако при первом же взгляде в видоискатель выясняется, что точка съемки неудачна: процесс, вспашки будет виден, но основной объект — люпин — располагается при этом вдали, изображается мелко и по внешнему виду мало отличается от любого пара. Отыскивая при помощи видоискателя другие точки съемки, нередко удается обнаружить, что задачу можно решить иначе. В данном случае на переднем плане можно показать не плуг, а люпин и трактор, который движется по нему, оставляя за собой вспаханную полосу. Выбрав направление съемки по горизонтали, следует посмотреть, на какой высоте лучше поместить фотоаппарат. При фотографировании с уровня глаз хорошо видно все обрабатываемое поле; в то же время снимок с более низкой точки, например с уровня 1 м, даст возможность правильнее показать высоту растений люпина и этим подчеркнуть, что на удобрение идет большое количество зеленой массы.
Выбирая точку для съемки в том или ином направлении, с той или другой высоты, необходимо одновременно оценивать во-первых, фон, на котором изображаются основные объекты, а во-вторых, учитывать, где при этом будет находиться основной источник света — солнце. При съемке в одном направлении полезащитная полоса изображается крупно и поэтому отвлекает внимание от основных объектов, тогда как при съемке в другом направлении (с противоположной стороны запахиваемого массива) полоска леса не бросается в глаза, а лишь подчеркивает линию горизонта. При съемке в одном направлении боковое освещение выделяет неровности на поверхности вспаханного поля; при фотографировании в другом направлении передне-боковое освещение оставляет в тени стебли люпина, хорошо показывает их высоту и создает контраст между темной стеной густого люпина и блестящей на солнце вспаханной землей. Выбирая кадр, не следует забывать, что снимок можно сделать горизонтальным или вертикальным. В разбираемом примере выбор вертикального кадра позволяет подчеркнуть высоту растений.
Определив примерное направление съемки и высоту, на которой должен быть помещен аппарат, фотограф должен будет продумать, как лучше расположить в пределах снимка изображение отдельных объектов. В последнем варианте четко видно членение снимка на три основные и, что особенно важно, соразмерные части, неразрывно связанные по смыслу друг с другом: люпин, трактор, вспаханное поле. Эти объекты изображены крупно, их детали хорошо видны. Зрительным центром снимка является трактор, от которого глаз невольно переходит — по направлению движения трактора — к люпину, показанному на переднем плане. Контраст между темными стеблями высокого люпина и светлой землей подчеркивается прямой линией, по которой движется трактор. Трактор изображен в тот момент, когда он только что появился в пределах снимка. Это позволяет лучше передать движение трактора, чем на снимке, на котором не видно пространства, в которое движущийся предмет должен переместиться в следующий момент. Все перечисленные особенности снимка, взятые вместе, делают его простым, понятным и выразительным.
В производственной съемке следует в особенности избегать изображения несущественных и второстепенных деталей. Скажем, при съемке того же трактора может оказаться, что к его кабине привязано грязное или помятое ведро для заправки. Одежда фотографируемых людей нередко совершенно не соответствует их занятию или условиям, в которых они изображаются. Если деталь или особенность изображаемых объектов не имеет прямого отношения к задаче и содержанию снимка, она неуместна, так как только отвлекает внимание зрителя от основного.
Готовясь к съемке, необходимо подумать о том, какие особенности объектов следует показать на снимке, а какие; наоборот, следует убрать, оставить за пределами снимка. Здесь может помочь фотографирование объекта лишь с определенной стороны или при определенном освещении, при котором ненужные детали будут менее заметны.
Снимки людей за тем или другим занятием, могут быть наиболее естественными только в том случае, если внимание фотографируемых не будет обращено на самого фотографа. При подготовке к съемке желательно, чтобы фотограф возможно меньше вмешивался в их работу, переставлял людей или советовал им занять то или другое положение. Если избежать этого нельзя, фотографируемые во всяком случае не должны знать, в какой момент будет произведена съемка. Подлинная ценность фотографического снимка заключается в том, что он позволяет показать жизнь такой, как она есть, стремление же приукрасить действительность чаще всего, приводит к тому, что снимок оказывается неправдоподобным, .заставляет невольно сомневаться в подлинности и правдивости изображенного. Снимок смеющегося тракториста или комбайнера, который в свободную минуту завтракает краюхой хлеба с огурцами, может показать человека прекрасным, когда он доволен и сделанной работой и несколькими минутами передышки в горячую пору, хотя его лицо покрыто каплями пота, а комбинезон замаслен. Можно сделать характерный и выразительный снимок комбайнера у штурвала в один из моментов, когда он поглощен своим делом и не обращает внимания на фотографа. Разумеется, уловить этот момент и выбрать подходящую точку съемки при том или ином освещении несравненно труднее, чем установить фотографируемого в заранее намеченную позу. Однако это единственный способ для того, чтобы снимок был жизненным и правдивым. Не следует смущаться тем, что из десятка снимков в лучшем случае один будет отвечать замыслу фотографа. Нередко бывает, что наиболее выразительным и удачным из них оказывается не тот, на который рассчитывал фотограф, а другой, сделанный в момент, когда условия съемки, положение фотографируемых людей или расположение других объектов в пределах снимка неожиданно изменились и были зафиксированы на пленке.

В помощь сельскому фотолюбителю-3

(Из замечательной книги Алексея Николаевича Веденова «В помощь сельскому фотолюбителю», вышедшей вторым изданьем в 1958 году в издательстве «Советская Россия». Тираж 250 тысяч экземпляров.)

СЪЕМКА ПОРТРЕТОВ

Фотографирование людей — один из наиболее трудных видов съемки. В задачу фотографа входит — показать не только внешность человека, но и те его особенные черты, которые в известной мере могут передать представление о его профессии, характере, настроении, мыслях и чувствах. Лицо человека постоянно находится в движении. Оно постоянно изменяется и может выражать различные чувства и настроения. Поза — положение, принимаемое человеком,— также изменяется и может выражать не только его состояние в определенный момент, но и показывать присущие ему особенности, привычки. Снимок показывает человека лишь в какой-то определенный момент, и успех съемки зависит от того, насколько фотограф сумеет уловить позу и выражение лица, которые наиболее характерны для данного человека в данной обстановке.
Человек может быть изображен на снимке в рост, по пояс; можно снять только лицо. Сравнительно распространенный вид портрета — портрет во весь рост — позволяет показать фигуру и одежду, но не дает возможности выделить самое главное в портрете — лицо, так как оно изображается слишком мелко. Поэтому портреты, на которых изображается только верхняя часть фигуры или только лицо, могут быть гораздо выразительнее, чем портреты в рост.
Для успешной съемки портрета важно выбрать или установить определенное освещение. Наиболее просто фотографировать при естественном освещении, которое не требует ни специальной подготовки, ни продолжительных выдержек. Съемку портрета на открытом воздухе лучше производить в тени здания или деревьев при условии, если прямые лучи солнца не пробиваются сквозь их листву. Фотографировать на прямом солнце можно при легкой облачности или в утренние и вечерние часы, когда теневая и солнечная стороны лица освещаются равномернее, чем в полдень. При фотографировании на солнце теневую сторону лица лучше «подсветить» при помощи отражающего экрана из белой ткани или листа белой бумаги. Если такого экрана нет, лучше фотографировать вблизи светлых стен, у воды или других поверхностей, отражающих солнечные лучи.
При искусственном освещении следует применять сильные источники света, чтобы фотографировать с короткими выдержками и по возможности без штатива. Свет надо расположить так, чтобы одна сторона лица освещалась несколько сильнее.
При выборе точки съемки следует начать с того, чтобы правильно выбрать расстояние между камерой и фотографируемым, так как перспективное сокращение может заметно исказить действительные пропорции лица или фигуры объекта. При съемке портретов камеру нередко помещают возможно ближе к объекту с расчетом получить наиболее крупное изображение. Если поместить камеру в метре от головы сидящего человека, то его руки, положенные на колени, могут оказаться всего в полуметре от объектива, то есть вдвое ближе к камере. Поэтому хотя кисти рук в действительности меньше лица, их изображение на снимке окажется больше изображения лица.
Таким образом, фотографирование с чрезмерно близкого расстояния приводит к тому, что действительные пропорции объекта резко искажаются. Если отодвинуть камеру на метр дальше - расстояние от нее до руки составит 1,5 м, а до головы 2 м. В этом случае сравнительные размеры головы и руки будут изображены правильнее. Если бы устройство фотокамер позволяло производить съемку с небольших расстояний, например с полуметра, то при съемке головы человека на коротком расстоянии части лица изображались бы явно несоразмерно: любая часть лица, находящаяся ближе к объективу, оказалась бы на снимке на одну пятую или даже на четверть крупнее, чем остальные. Чтобы избежать заметных искажений, портреты рекомендуется фотографировать с расстояния не менее 1,5-2 м.
Съемку портретов можно производить как основным объективом, так и объективами с малым углом изображения, которые требуют фотографирования с увеличенного расстояния. Широкоугольные объективы, наоборот, непригодны для портретной съемки. При фотографировании портретов камерой «Смена», объектив которой является по существу широкоугольным, во избежание возможных искажений следует снимать с расстояния не менее 2 м. Чтобы избежать перспективных искажений, при съемке лица камеру обычно помещают на уровне глаз фотографируемого человека, при съемке верхней части фигуры—на уровне груди, а при съемке человека во весь рост — на уровне его пояса. Фотографирование с более низких или высоких точек съемки приводит к тому, что те части лица или фигуры, которые оказались ближе к объективу, изображаются крупнее. Если не выдерживать нужное расстояние до объекта и высоту, на которой располагается аппарат, изображение лица может измениться настолько, что в известной мере потеряет сходство с объектом.
Портрет может быть снят как на фоне ровной, однотонной поверхности, так и на фоне предметов, которые по своему назначению или характеру связаны с фотографируемым и позволяют показать его в соответствующей обстановке (дома, на производстве и т. п.).
При фотографировании вне помещений однотонным фоном может служить оштукатуренная стена дома или небо. При съемке в сельском клубе удобно использовать в качестве фона киноэкран.
При съемке портрета на фоне окружающей обстановки нужно иметь в виду, что предметы, изображенные рядом с фотографируемым или позади него, могут оказаться на снимке такими же яркими или заметными, как сам фотографируемый. Чтобы избежать этого, нужно убрать лишние предметы, оставить их в тени или изменить направление съемки. В комнате лучше фотографировать дальше от стены, тогда фон можно снять менее резко или вовсе нерезко. Особенно следует избегать съемки на фоне узорчатых тканей, занавесей или ковров, рисунок которых обычно получается чрезмерно резким и пест рым. При фотографировании человека на фоне деревьев один из стволов может оказаться за его спиной, создавая нелепое впечатление, что ствол или ветвь является продолжением фигуры человека. Этого легко избежать, немного переместив фотоаппарат. Можно посоветовать в любой обстановке снимать портреты на возможно большем расстоянии от фона с наибольшим отверстием диафрагмы, чтобы передать фон менее резко, чем основной объект. При съемке с близких расстояний с наибольшим отверстием диафрагмы наводку на резкость следует производить по зрачкам глаз фотографируемого.
При съемке людей следует особенно внимательно продумывать, какие именно особенности их внешнего вида и окружающих предметов дают возможность показать человека правдиво и в то же время выразительно. Любая особенность одежды человека, предметы, которыми он пользуется, фон, на котором он виден, заставляют при взгляде на снимок предположить, что все это в той или иной мере связано с самим человеком и характеризует его с определенной стороны. Фотографу следует не только учесть и оценить, соответствует ли все это задаче съемки, но и сознательно использовать те или иные детали объектов съемки для выражения своего замысла.
Фотографируемого не следует долго задерживать перед аппаратом. Во время съемки многие пытаются придать своему лицу такое выражение, которое, по их мнению, больше подходит им. Мускулы лица при этом напрягаются, в результате лицо приобретает застывшее и совершенно неестественное выражение. В таких случаях нужно как-то отвлечь внимание фотографируемого и произвести съемку в тот момент, когда выражение его лица станет простым, естественным и живым.

СЪЕМКА КОЛХОЗНОЙ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ И РАБОТЫ СЕЛЬСКОГО КЛУБА

С помощью фотоаппарата можно показать самые различные формы культурно-просветительной работы в сельском клубе. Можно снять колхозников в читальне клуба, читку свежей газеты в бригаде или в полевом стане, обсуждение новой книги, занятия драмкружка, спевку или выступление кол:хозного хора, занятия в кружке кройки и шитья, в стрелковом кружке, снять физкультурников, которые готовятся к соревнованиям, самые соревнования, субботник по устройству физкультурной площадки или колхозного стадиона и т. д. и т. п. Следует заранее предупредить, что сделать эти снимки не всегда легко, во-первых, потому, что в большинстве случаев приходится фотографировать не одного человека, а группу людей; во-вторых, потому, что большая часть клубной работы проводится по вечерам и требует фотографирования при искусственном освещении. Для того чтобы не ставить на своем пути лишних препятствий, следует снимать по возможности на открытом воздухе и только при необходимости браться за съемку внутри помещений.
Многие виды колхозной самодеятельности, которые проводятся обычно внутри клуба, можно снять также вне помещения. Выступление колхозного хора или сцены из пьесы, поставленной драмкружком, значительно проще сфотографировать на летней площадке, например, во время праздника. Под открытым небом можно сфотографировать читку газет в полевом стане, собрание колхозников, спортивные состязания, танцы и т. д.
Фотографирование выступлений коллектива самодеятельности легче провести не в присутствии зрителей, а во время репетиций или подготовки к ним, когда и фотографируемые и фотограф располагают временем, когда гораздо легче, без помех, выбрать и лучшую точку съемки и момент, в который следует произвести ее.
Не обязательно стремиться к тому, чтобы показать на снимке большое число людей особенно при съемке внутри помещений. Снимок нескольких человек крупным или средним планом нередко может показать происходящее лучше, чем общий вид помещения с большим числом участников или зрителей. В то же время при съемке крупным планом легче осветить объект, легче выбрать подходящий фон и отыскать подходящую точку съемки. Нужно учесть и то, что при большом числе фотографируемых трудно, а подчас и совершенно невозможно уследить за положением каждого из них.
Как правило, при фотографировании группы людей даже с одной точки съемки необходимо делать повторные снимки, чтобы впоследствии выбрать наиболее удачный.

* * *

В зависимости от назначения и характера снимков различают научно-техническую, документальную и художественную фотографию. Технические и научные съемки ставят задачей воспроизведение вида, строения, внешних особенностей предметов, фиксирование явлений природы с 'целью их изучения, показа и т. д. Документальными снимками называют фотоснимки подлинных явлений, событий и фактов окружающей нас действительности. Основное отличие документального снимка от остальных видов съемки заключается в том, что фотограф фиксирует происходящее, не вмешиваясь в него, не нарушая естественного хода событий. Подлинно документальный снимок не допускает никакой инсценировки, искусственной организации или повторения явлений и событий. В то же время любой документальный снимок всегда выражает и отношение самого фотографа к изображаемым вещам и происходящим событиям. Фотограф выбирает лишь определенные явления и факты — те, которые с его точки зрения заслуживают наибольшего внимания, являются существенными и важными, а не случайными. Он показывает на снимке лишь определенную сторону происходящих явлений, выделяет те или иные особенности их, выбирает для съемки определенные моменты, когда сущность происходящего видна наиболее ясно и отвечает цели, которую ставит перед собой фотограф.
Прежде чем говорить об особенностях художественных фотографических снимков, следует остановиться на том, что нужно понимать под словом «художественный», так как в него нередко включают совершенно различные понятия. Если мы обратимся к толковому словарю русского языка, то найдем в нем такое определение этого слова: «изображающий действительность в образах». Однако, не всякое изображение есть образ. Как в литературе, так и в изобразительном искусстве — в рисунке, живописи, фотографии, скульптуре — мы называем художественным такое произведение, которое изображает типическое, наиболее характерное.
Задача художника состоит не в том, чтобы слепо следовать натуре и изображать с наибольшей тщательностью и точностью все, что он видит, а в том, чтобы передать основные, определяющие черты изображаемого им типического явления наиболее выразительно. Передача второстепенных подробностей для художественного произведения чаще всего является излишней, так как изображение этих подробностей неизбежно отвлекает внимание зрителя от главного. На первый взгляд может показаться, что при фотографировании это условие невыполнимо, так как объектив фотоаппарата изображает с одинаковой точностью все, что находится перед ним, и не может отделить главного от второстепенного. В действительности же мы располагаем разнообразными возможностями для того, чтобы видеть на снимке главное и показать его наиболее выразительно. В любой съемке можно изменить изображение при помощи различных точек съемки, определенного освещения, использования светофильтров, различной резкости отдельных участков изображения и других технических средств. В художественной съемке, в отличие от документальной, мы можем, кроме того, изменить и расположение объектов съемки, изменить освещение, фон, исключить из их окружения предметы, не имеющие отношения к цели съемки, или заменить их.
Необходимым условием художественного фотоснимка является его правдивость. При использовании любого из приемов, которые позволяют передать наше представление о действительности наиболее выразительно, нельзя терять чувства меры и допускать, чтобы примененный прием бросался в глаза. Нередко необычное, нарочитое расположение объектов съемки или неестественное, причудливое освещение, какого мы не встречаем в жизни, бросаются в глаза при первом взгляде на снимок и лишают его главного — жизненного правдоподобия.
Начинающему можно посоветовать стремиться фотографировать так, как этого требует документальный снимок, то есть изображать окружающее, избегая всякого рода инсценировок. Это обеспечит основное — подлинность и правдивость снимков и в то же время даст возможность научиться использовать изобразительные приемы, которыми пользуется как документальная, так и художественная фотография. Снимки будут приближаться к художественным постепенно — по мере того как фотограф научится выбирать типическое и показывать его наиболее выразительно.
В художественной фотографии, как и в любом другом изобразительном искусстве, не существует правил, пользуясь которыми можно было бы создавать художественные произведения. В то же время пытливый художник может учиться у мастеров искусства, каждый из которых находит свои пути изображения действительности. В этом отношении можно посоветовать задуматься над тем, как изображают природу, людей и события мастера реалистической живописи, рассматривая широко распространенные у нас фотографические репродукции их картин. Рассматривая картину или ее репродукцию, полезно задать себе вопрос: как изменилась бы она, если бы художник частично изменил или переместил изображенное, выбрал другую точку, с которой предметы были бы видны иначе, использовал другое освещение, иное расположение света и теней? Это дает возможность понять, какие изобразительные приемы, сходные с применяющимися в фотографии, использовал художник в результате долгих наблюдений, поисков и опыта. Фотоснимки, помещаемые в иллюстрированных журналах, также могут подсказать возможные пути и способы изображения того, что хотел бы показать на своих снимках фотограф. Однако к каждому из этих снимков следует отнестись критически. Во всяком случае, не следует делать снимки, похожие по замыслу, содержанию или форме на то, что уже сделано другими. Слепое подражание даже совершенным образцам никогда не заменит того, что найдено в результате самостоятельных поисков и попыток осуществления своих замыслов.

ФОТОПЛАКАТ И ФОТОАЛЬБОМ

Из снимков, сделанных участниками кружка, можно составить фотоплакат или фотоальбом. Чем шире тема плаката или альбома, тем легче собрать материал для нее. Например, легче показать ряд снимков, объединенных темами «Новостройки нашего колхоза» или «Спорт в колхозе», чем подобрать достаточное количество снимков на более узкие темы — «Постройка молочной фермы» или «Лыжный спорт в нашем колхозе».
При составлении плаката или альбома можно не только просмотреть имеющиеся фотографии и отобрать лучшие из них, но и поручить одному или нескольким участникам кружка сделать дополнительные снимки, которые показали бы наиболее интересные события, людей или предметы, связанные с выбранной темой.
Для альбома можно использовать уже имеющиеся отпечатки любых размеров, но лучше, особенно для плакатов, после предварительного просмотра снимков сделать новые, увеличенные отпечатки, например размером 13х18 см, а некоторые из них отпечатать и крупнее. Часть негативов можно будет отпечатать целиком, из других следует выбрать для печатания тот или иной участок. Для того чтобы определить при рассматривании уже имеющегося отпечатка, с какой части негатива лучше сделать увеличенный отпечаток, удобно закрывать тот или иной из его краев листками белой бумаги или картонными угольниками. Совершенно необязательно делать все отпечатки одного размера или печатать их на листах фотобумаги стандартных форматов. Формат отпечатка может быть и продолговатым — вертикальным или горизонтальным — и квадратным, в зависимости от того, как расположены на снимке изображенные предметы, как лучше они воспринимаются зрителем.
Нередко при первом взгляде на снимок становится ясным, что его лучше обрезать по длине или ширине, с той или другой стороны. Лучшие и наиболее важные снимки следует не только печатать крупнее, но и располагать их среди других снимков так, чтобы они привлекли внимание зрителя в первую очередь.

СНИМКИ ДЛЯ РАЙОННОЙ И ОБЛАСТНОЙ ГАЗЕТ

Снимки, показывающие передовых людей колхоза, их методы работы, различные усовершенствования и рационализаторские мероприятия, достижения сельскохозяйственной артели, различные события колхозной жизни, представляют интерес для районной или областной газеты. Снимок, предназначенный для отсылки в газету, следует отпечатать на глянцевой бумаге размером 13х18 см.
К отпечатку необходимо приложить объяснительный текст («текстовку»), в котором указываются: 1) место, где сделан снимок,— область, район, название населенного пункта и название колхоза, МТС или совхоза; 2) дата фотографирования;
подробное описание того, что изображается на снимке;
фамилия и инициалы фотографа.
Если на снимке видны один или несколько человек, которых можно узнать в лицо, в текстовке следует указать фамилию, имя и отчество каждого из них в том порядке, как эти люди видны на снимке. При съемке передовиков производства следует также указать их достижения. В текстовке, приложенной к агрономическому или зоотехническому снимку, необходимо указать основные производственные показатели по данной культуре (например, урожайность с гектара, затраты труда и т. д.), данные племенной книги и зоотехнические примеры и т. п. Сведения, указанные в текстовке, рекомендуется заверить подписью председателя колхоза, агронома или зоотехника, чтобы у работников редакции не могло возникнуть сомнений в точности сведений, сообщаемых фотографом.
При фотографировании для газеты и при отборе снимков, посылаемых в редакцию, следует учесть, что в газетах, особенно районных, для снимков отводится сравнительно немного места. В большинстве случаев снимкам на газетной полосе отводится не более одной колонки печатного текста, то есть 5-6 см по ширине. Поэтому при воспроизведении снимка в газете мелкие детали, даже хорошо заметные на фотографическом отпечатке, теряются. Портреты, посылаемые в газету, следует снимать возможно крупнее, например по пояс, и ни в коем случае не во весь рост, так как при фотографировании всей фигуры лицо будет настолько мелким, что узнать человека по портрету в газете будет почти невозможно. В групповых портретах, предназначенных для газеты, на одном снимке не рекомендуется показывать более двух или трех человек. На снимках, изображающих производственные процессы, лучше показать возможно крупнее какой-нибудь отдельный участок работы. Наконец, следует иметь в виду, что в целях экономии места в газете легче поместить вертикальный, а не горизонтальный кадр.

СНИМКИ ДЛЯ СЕЛЬСКОХОЗЯЙСТВЕННЫХ ВЫСТАВОК

На ежегодных районных и областных сельскохозяйственных выставках успехи и достижения колхоза можно показать не только с помощью натуральных экспонатов, но также и с помощью фотоснимков.
Фотографии дают возможность широко показать на выставке такие экспонаты и такие материалы, которые при всем желании нельзя демонстрировать в натуре: состояние производственных помещений, благоустройство поселков и условия жизни в полевых станах, условия содержания животных, состояние посевов, садов, различные виды культурно-просветительной работы.
На сельскохозяйственную выставку желательно дать не только отпечаток, но и негатив снимка. Художники, оформляющие выставку, могут сделать с негатива отпечаток, который им более подходит для фотомонтажа, или очень крупное увеличение.
Отпечатки и негативы на выставку следует направлять в отдельных конвертах, снабженных подробной текстовкой, о содержании которой было уже сказано выше,
Научиться фотографировать несложно. В то же время нельзя рассчитывать, что все первые — да и не только первые — снимки будут удачными. На первых порах важно освоить технику всех ступеней процесса фотографирования.
По мере накопления опыта техническая сторона дела будет все меньше отвлекать внимание фотографа от выбора лучших точек съемки, наиболее выразительного освещения и наиболее подходящих моментов съемки — от овладения теми приемами, которые превращают фотографирование из ремесла в искусство и позволяют сделать действительно художественные снимки. Совершенствование в этой области зависит уже не столько от книги, сколько от самого фотографа.